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6 escultores gregos antigos

Estes seis escultores (Myron, Phidias, Polyclitus, Praxiteles, Scopas e Lysippus) estão entre os artistas mais famosos da Grécia antiga. A maior parte de seu trabalho foi perdida, exceto quando sobrevive em cópias romanas e posteriores.

A arte durante o Período Arcaico foi estilizada, mas se tornou mais realista durante o Período Clássico. A escultura tardia do Período Clássico era tridimensional, feita para ser vista de todos os lados. Esses e outros artistas ajudaram a movimentar a arte grega - do idealismo clássico ao realismo helenístico, misturando-se em elementos mais suaves e expressões emotivas.

As duas fontes mais comumente citadas de informação sobre artistas gregos e romanos são o escritor e cientista do primeiro século EC, Plínio, o Velho (que morreu assistindo a Pompeia irromper) e o escritor de viagens do segundo século EC, Pausânias.

Myron de Eleutherae

5º C. BCE. — Período Clássico Precoce

Um contemporâneo mais velho de Fídias e Policlitus, e, como eles, também um aluno de Ageladas, Myron de Eleutherae (480-440 aC) trabalhou principalmente em bronze. Myron é conhecido por seu Discóbolo (discus-thrower), que tinha proporções e ritmo cuidadosos.

Plínio, o Velho, argumentou que a escultura mais famosa de Myron era a de uma novilha de bronze, supostamente tão realista que poderia ser confundida com uma vaca real.A vaca foi colocada na Acrópole de Atenas entre 420–417 AEC, depois mudou-se para o Templo da Paz em Roma e depois para o Fórum Taurii em Constantinopla. Essa vaca esteve à vista por quase mil anos - o estudioso grego Procopius relatou que a viu no século VI DC. Foi objeto de nada menos que 36 epigramas gregos e romanos, alguns dos quais afirmavam que a escultura poderia ser confundida com uma vaca por bezerros e touros, ou que na verdade era uma vaca real, presa a uma base de pedra.

Myron pode ser aproximadamente datado das Olimpíadas dos vencedores cujas estátuas ele criou (Licínio, em 448, Timanthes, em 456, e Ladas, provavelmente, 476).

Fídias de Atenas

c. 493–430 AEC - Período Clássico Alto

Phidias (soletrado Pheidias ou Phydias), o filho de Charmides, foi um escultor do século 5 aC conhecido por sua habilidade de esculpir em quase tudo, incluindo pedra, bronze, prata, ouro, madeira, mármore, marfim e criselefantino. Entre suas obras mais famosas está a estátua de Athena, com cerca de 12 metros de altura, feita de criselefantino com placas de marfim sobre um núcleo de madeira ou pedra para a carne e cortinas e ornamentos de ouro maciço. Uma estátua de Zeus em Olímpia foi feita de marfim e ouro e foi classificada entre uma das Sete Maravilhas do Mundo Antigo.

O estadista ateniense Péricles encomendou vários trabalhos de Fídias, incluindo esculturas para celebrar a vitória grega na Batalha de Maratona. Fídias está entre os escultores associados com o uso inicial da "Proporção Áurea", cuja representação grega é a letra Phi após Fídias.

Fídias foi acusada de tentar roubar ouro, mas provou sua inocência. Ele foi acusado de impiedade, no entanto, e enviado para a prisão onde, de acordo com Plutarco, ele morreu.

Polyclitus of Argos

5º C. AEC - Período Clássico Alto

Polyclitus (Polycleitus ou Polykleitos) criou uma estátua de ouro e marfim de Hera para o templo da deusa em Argos. Estrabão chamou a mais bela representação de Hera que ele já viu, e foi considerado pela maioria dos escritores antigos como uma das mais belas obras de toda a arte grega. Todas as outras esculturas dele estavam em bronze.

Policlitus também é conhecido por sua estátua Doryphorus (Spear-portador), que ilustrou seu livro chamado canon (kanon), um trabalho teórico sobre proporções matemáticas ideais para partes do corpo humano e sobre o equilíbrio entre tensão e movimento, conhecido como simetria. Ele esculpiu Astragalizontes (Meninos Jogando em Knuckle Bones), que tinha um lugar de honra no átrio do imperador Tito

Praxiteles de Atenas

c. 400-330 aC - período clássico tardio

Praxiteles era o filho do escultor Cephisodotus, o Velho, e um contemporâneo mais jovem de Scopas. Ele esculpiu uma grande variedade de homens e deuses, tanto masculinos quanto femininos; e é dito que ele foi o primeiro a esculpir a forma feminina humana em uma estátua em tamanho natural. Praxiteles usou principalmente mármore das famosas pedreiras de Paros, mas ele também usou bronze. Dois exemplos do trabalho de Praxiteles são Afrodite de Cnidos e Hermes com o Infante Dionísio.

Um de seus trabalhos que reflete a mudança na arte grega do período clássico tardio é sua escultura do deus Eros com uma expressão triste, assumindo sua liderança, segundo alguns estudiosos, de uma representação então elegante do amor como sofrimento em Atenas. e a crescente popularidade da expressão de sentimentos em geral por pintores e escultores ao longo do período.

Scopas de Paros

4º C. AEC - Período Clássico Mais Tarde

Scopas era um arquiteto do Templo de Atena Alea em Tegea, que usava todas as três ordens (dórica e coríntia, por fora e interna jônica), em Arcádia. Mais tarde Scopas fez esculturas para Arcadia, que foram descritas por Pausanias.

Scopas também trabalhou nos baixos-relevos que decoravam o friso do Mausoléu em Halicarnasso em Caria. Scopas pode ter feito uma das colunas esculpidas no templo de Ártemis em Éfeso depois de seu fogo em 356. Scopas fez uma escultura de uma bacante em um frenesi báquico do qual uma cópia sobreviveu.

Lísipo de Sicyon

4º C. AEC - Período Clássico Mais Tarde

Metalúrgico, Lísipo aprendeu sozinho escultura estudando natureza e cânone de Polyclitus. O trabalho de Lísipo é caracterizado pelo naturalismo natural e por proporções delgadas. Foi descrito como impressionista. Lísipo foi o escultor oficial de Alexandre, o Grande.

Diz-se sobre Lísipo que "enquanto outros fizeram os homens como eram, ele os fez como pareciam aos olhos". Acredita-se que Lísipo não tenha tido treinamento artístico formal, mas foi um prolífico escultor que criou esculturas de tamanho de mesa a colosso.

Fontes

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  • Corso, Antonio. "Amor como Sofrimento: O Eros de Thespiae de Praxiteles". Boletim do Instituto de Estudos Clássicos 42 (1997): 63-91. Impressão.
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  • Squire, Michael. "Fazendo Moo de vaca de Myron? Epigrama ecrástico e a poética da simulação." O American Journal of Philology 131,4 (2010): 589-634. Impressão.
  • Stewart, Andrew. "Praxiteles". Jornal Americano de Arqueologia 111,3 (2007): 565-69. Impressão.
  • Waldstein, Charles. "A Argiva Hera de Polycleitus". The Journal of Hellenic Studies 21 (1901): 30-44. Impressão.
  • Wycherley, R. E. "Pausanias e Praxiteles". Suplementos Hesperia 20 (1982): 182-91. Impressão.

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